Sony FX6 與 FS7

機型定位#

Sony Cinema Line 的核心是一致的色彩科學與後製流程。這一頁兩台機器一起講，考題也是兩台一起考：

FX6 與 FX9、Venice 搭配使用時色彩與工作流程一致。

機身各部位（FX6）#

拍攝模式：Custom 與 Cine EI#

• ISO／GAIN（Custom）：真的改變增益，拉太高雜訊就多。
• EI（Cine EI）：不改感光元件靈敏度，只改動態範圍分配與監看亮度，後製可再調。
• 想「所見即所得、最少調光，又想保留亮部」：選 Custom ＋ Hyper Gamma。
• S-Log2／S-Log3 在 Cine EI 可直接選；在 Custom 模式下也能套用。

ND 濾鏡#

FX6 的電子可變 ND 可連續調整進光量，不必換鏡頭或外掛濾鏡：強光下維持大光圈淺景深、維持電影快門 1/48 或 1/50 的自然動態模糊、做慢快門等創意效果。FS7 要換實體濾鏡片。長時間直射陽光仍要注意過熱。

色彩與記錄格式#

• S-Log2：亮部保留好，光線充足的場景。S-Log3：暗部細節更好、動態範圍更廣，暗場景。兩者的中灰位置不同，S-Log3 暗部細節多但也要多做降噪。
• S-Gamut3.Cine／S-Log3：最接近 DCI-P3 數位電影色域，能降低後期調光的落差與難度。
• S-Cinetone：直出即用、膚色自然，電視與紀錄片。
• XAVC-I：每格獨立壓縮，高畫質高位元率，檔案大，電影後製。XAVC-L：Long GOP，檔案小，長時間錄影、新聞紀錄片。

監看與輸出#

• 測光工具：Zebra（快速看亮度範圍）、Waveform（準確看曝光分布）、Hi/Lo Key（快速看過亮過暗區）。Peaking 只用來對焦，不是測光工具。
• FS7 要給導演大螢幕乾淨畫面：用 HDMI 或 SDI-2，可選擇是否疊資訊；SDI-1 通常帶資訊疊加。
• Cine EI 模式的白平衡只有 3200K、4300K、5500K 三檔；2900K 不在選項裡。
• LUT（Look-Up Table）：把 S-Log 畫面轉成可看的色彩，給現場監看與導演審片。

Timecode#

作用：多機同步、與錄音機同步、後製對位、特效與動畫對時。

操作安全#

• 休息時間也要有人看管攝影機，或把機器卸下。
• 出借歸還時組頭與助理到場，組裝好、點亮測試後通知工作人員點交。
• 換鏡頭與感光元件清潔規則見「共同守則」：關機、朝下、吹球斜吹，不能用壓縮空氣、不能用手或布擦。

考核重點#